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官人說： 蓋·里奇，英國鬼才導演。 代表作：《兩桿大煙槍》《偷拐搶騙》，是他風光無限的作品。 時隔20年，蓋·里奇再次回歸拿手的犯罪類型片，將會玩出新花樣還是吃老本。 今天首席影評官發表的是影評人黃香蕉的文章—《紳士們》。 蓋·里奇的拍片生涯一直命運多舛，90年代的《兩桿大煙槍》《偷拐搶騙》是他風光無限的少年時代。 但那之後，他並未延續這段創作黃金期，而是高開低走，連續幾年未能拍出驚艷的作品，期間更是因為與麥當娜的婚姻而被攏進「女強男弱」的名人敘事裡。 而今，在執導完票房大獲成功的真人版《阿拉丁》以後，也是時隔十二年以後，蓋·里奇終於又有底氣回到了他心心念念的黑幫片里，重新為熱愛他的影迷交上了一份充斥著英倫菸草氣的電影答卷。 ... 01.不可靠的敘事者 與很多導演一樣，蓋·里奇是拍廣告和MTV錄像帶起家的。 在正式執導電影之後，往昔經歷的影響已經融入其血液中——令人眼花繚亂的快速剪輯，畫面與對白中蘊含的龐大信息量，以及隨心所欲地在影片中播撒的搖滾樂，構成了他至今被影迷津津樂道的影像風格。 ... 在本片中，他還不滿足於此，在多線敘事的故事外，還套著一個「不可靠敘事人」的外殼。 電影開場，便是休格蘭特扮演的私家偵探找上了查理漢納姆扮演的黑幫二把手，向他得意而又文雅地提出威脅。 經過長期的跟蹤，他已經掌握了對方老大的全部經歷和秘密，殺過的人和得罪過的人無不了如指掌，而他正準備用15萬英鎊的價格把這驚天秘聞賣給報社，除非…查理漢納姆給他兩千萬英鎊的封口費。 ... 而電影就是從休格蘭特狡猾的敘事中展開的。在其中，我們認識了馬修麥康納扮演的黑幫老大，一手建立起了一個大麻帝國，還有其他各派勢力輪番登場，不是與他結盟，便是找他麻煩，或者，兩者兼而有之。 ... 但值得注意的是，雖然以大段的影像方式呈現，但這些事都有可能是假的。畢竟休格蘭特是為了巨額的封口費而來，為了唬住對方，他必須極盡誇張之所能事。 這種依靠「不可靠的敘事人」來推動劇情的方式有兩個好處。 一是製造懸念，引發觀眾的猜測。因為故事具有迷惑性，所以觀眾必須老老實實地待在銀幕前，不能錯過任何一句對白和畫面。在處理龐大信息流的過程中，收穫最大值的觀影快感。 ... 二是使電影的場面設計更隨心所欲。比如馬修麥康納與亞裔黑幫老大在餐館的對峙戲份中，黑幫老大被設計，喝下瀉藥，而嘔吐物竟然以漫畫式的方式噴射出來，令人莞爾。 ... 02.英倫痞子蓋·里奇 蓋·里奇一直都是一個帶有痞氣的導演。儘管多年以來，他曾經歷過人生高潮，也經歷過人生低谷，大起大落無數，但年過半百的他，這份來自於英倫街頭的痞氣卻絲毫未減。 ... 在政治正確之風在好萊塢愈吹愈烈之時，蓋·里奇卻偏偏逆風而行。在《紳士們》里，他以近乎不怕死的氣概掃射了幾乎所有族群，亞洲人，黑人，俄羅斯人，猶太人都成了他開涮的對象。 亞洲人必定坐在中國餐館裡談生意，俄羅斯人必定是軍閥，猶太人也必定是貪財且不擇手段。在拳擊館的段落里，蓋·里奇還安排了大段的對白來討論「black xxxx」究竟算不算歧視性用語。 ... 可想而知，這種舉動必定會得罪銀幕前的不少觀眾。但從另一種角度來看，政治正確的初衷是好的，是為了保護少數族群免受歧視。 但是在好萊塢中，這種政治正確未免有些矯枉過正，與其說是一種保護，不如說是一種針對創作的枷鎖，而蓋·里奇則用一種直率而又粗礪的方式挑戰了當今觀眾愈加敏感的神經。 ... 值得一提的是，蓋·里奇在本片中還加入了對其他影視的戲仿。 比如馬修在桌下射爆敵人下體的戲份，是模仿自昆汀在《無恥混蛋》里法鯊與納粹軍官的互射戲。報社老總與豬的親密接觸，也是對當年大熱的英劇《黑鏡》第一季第一集的挪用。 ... 03.紳士們與毛頭小子們 不知道什麼時候開始，西方的電影界湧起了一股懷舊潮。 從昆汀的《好萊塢往事》當馬丁斯科塞斯的《愛爾蘭人》，再到蓋·里奇的《紳士們》，這些電影的主角無不是舊秩序的創造者，守護者，得益者，甚至是失意者。而他們的敵人也都是一些張牙舞爪的招人煩的毛頭小子。 柯林法瑞爾扮演的拳擊教練是一個大隱隱於市的高人形象。但是一方面，他要對付便利店裡插隊的毛頭小子，一方面又要給自己徒弟干出的蠢事擦屁股。 ... 查理漢納姆堂堂黑幫二把手，連癮君子的手碰到他的衣服都會厭惡無比，卻要去接迷途不知反的失足少女回家，期間還追著小混混跑了幾個街區。 ... 而馬修麥康納的對手雖然是正兒八經成年人，甚至還梳著《賭神》里周潤發的髮型，但乾的卻儘是蠢事，堅信「後浪把前浪拍死在沙灘上」的理論，幹掉了自己的老大不過癮，還要奪走馬修麥康納辛辛苦苦建立的大麻帝國。 ... 而就是這樣一群英倫老炮兒，在電影里穿著精心修飾的得體服裝，一隻腳守著自己的舊世界，另一隻腳周旋在毛躁的新世界裡，略帶疲憊地守護著舊世界的秩序。 ... 但是「盡人事，聽天命」，這些紳士們維護舊秩序的努力是盡人事，而天命則不可測。 在電影的結尾，正是教練手下那些拳擊小子們填補了這個天命，他們陰差陽錯地救了馬修一命，本來是為了挑戰舊秩序，無意之間卻維護了舊秩序，或者說，創造了一種新的秩序。 結尾的安排，也可以看做是蓋·里奇創作態度上的妥協。他站在老牌紳士們的一邊，但也不可避免地看見——未來是屬於年輕人的，當握在手裡的時候就要緊緊抓住，而當該放手的時候，便要放手。
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文章來源取自於：
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